鲜于枢在至元壬午（1282年）春得到《祭侄文稿》后，曾如是题跋：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，全国行书第二。余家法书榜首。”

　　细数撒播至今的古人法书真迹，《平复帖》奇古精雅，《伯远帖》潇洒飘逸，皆为无上之神品。假使再考量书写者在整部书法史中的位置和影响，《祭侄文稿》恐怕是见义勇为的全国榜首真迹了。

　　《祭侄文稿》的传奇故事已是我们耳熟能详的了。安史之乱，颜真卿堂兄颜杲卿孤军守常山，城破不平，与子颜季明殉难。这篇草稿，便是颜真卿寻得爱侄季明遗骸后，为其编撰的祭文。

　　全卷文字以颜真卿淳厚的楷书为根底，楷、行、草各体互见。墨色亦因行笔的起止停走，而有浓枯改变，其间修改涂改处，更可见到颜真卿书写时心情崎岖转机的心路历程，情感的激流任意涌动，一发不可收拾。

　　此次《我国书法名迹丛刊》印行《祭侄文稿》，是大陆地区正式发行的一切五颜六色出书物中，初次一手资料影印刊行。从此告别了翻印日本二玄社、便当堂及台湾地区《故宫法书新编》的时代。较曩昔的一切《祭侄稿》墨迹印本，有质的腾跃。

　　揽古堂主人袁宏浩依据2019年头日本东京国立博物馆的颜真卿大展示场对《祭侄文稿》原作的目鉴和现场笔记，精心调校复原本帖及前后题跋的墨色、不同时代不同纸张的质感与颜色，以及历代印鉴的印泥颜色。由于谨慎认线

　　此次出书，也是《祭侄文稿》出书史上最完好的呈现，更完好的展示了著作现存状况的全貌。包含二玄社复制品中没有录入的手卷天头及隔水部分的同一纹样、不同颜色的几许斑纹绫，《故宫法书新编》中没有收入的手卷六合绫边，以及便当堂复制品中鲜于枢跋后的一切题跋及尾纸，全部录入呈现。

　　手卷由于著作长度的原因，改为经折装不可避免的会呈现折到字的状况，制造团队重复测算排版，终究确认了成书计划，最少折字，最佳观看体会。此外，对书口进行特别处理后，经折装的左边书口处油墨不会蹭掉掉落，全本时展时新，没有后顾之虑。

　　印刷选用德国海德堡四色印刷机，纸张选用高标准美术级涂布纸，纸张滑润，纸性安稳，微涂层，色域体现广大，灰阶层次细腻安稳，尤其在体现书法著作时，堆叠的油墨可将墨迹中的墨感体现得极为丰厚、立体，乃至复原出透亮的光泽。

　　以上一切，炼就了印制如此明晰、气味如此淳古、装帧如此高雅的《祭侄文稿》印本。

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